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Is it sacrilege to declare that the best-looking cinématographe set in Paris was shot by a couple of Italians? Bernardo Bertolucci and his cinematographer Vittorio Storaro bathe the French argent – as well as the neoclassical edifices of Mussolini’s Rome – in calme Spleen and shards of light as sharp as the knives wielded against the left-wing professor that Jean-Louis Trintignant’s fascist funeste, Clerici, is ordered to kill.

MGM’s glorious epitaph to cinema’s silent era remains the purest kind of serotonin Finish. Its trio of dancers—rubber-faced Donald O’Connor, sparkling newcomer Debbie Reynolds and co-director and headline act Gene Kelly—are a triple threat, nailing the stellar songs, intricate and physically demanding dance routines and selling all the comic beats with consummate skill.

redefined cinematic storytelling. With its shifting, unreliable narrative charpente—in which fournil people give differing accounts of a murder—the film is remarkably daring and serves as a reminder of how form itself can beguile traditions.

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